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李广平的博客

 
 
 

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李广平——音乐制作人、歌曲创作人,中国流行音乐学会理事。曾获得“第五届华语音乐传媒大奖——华语乐坛特别贡献奖”、"广东流行音乐30年音乐人杰出贡献奖"等专业奖项,现任北京星之光文化传播有限公司艺术总监,现居北京。 代表作品:《你在他乡还好吗》(李进演唱)《潮湿的心》(甘苹演唱)《幸福》(李思琳演唱)等,创作歌曲六百余首。曾先后60多次获中央级和省一级以及“上海亚洲艺术节”等歌曲创作大奖。出版音乐评论书籍两种,发表音乐评论文章数十万字。

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苍凉的歌唱与透明的忧伤  

2007-12-29 00:38:00|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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苍凉的歌唱与透明的忧伤 - 李广平 - 李广平的博客
 

            苍凉的歌唱与透明的忧伤

              ——邓伟标电影原声音乐大碟《寒风镇》序

                             李广平

      中国电影的制作者和导演们,历来不太重视电影音乐对整部电影氛围所起的重要作用,导致一百年来的中国电影,原声电影音乐大碟寥寥无几,不成气候;反观世界电影潮流,音乐所起的作用和所占的比例让人惊叹:我们从让我们景仰的世界电影音乐作曲家们的名单和他们辉煌灿烂的作品中就感受得到:如最近获奥斯卡终身成就奖的、有“电影音乐的教父和莫扎特”之称的电影配乐大师莫里康尼之于他的《教会》、《美国往事》和《黄金三镖客》;约翰"威廉姆斯和他的《星球大战》、《大白鲨》和《ET外星人》;马克斯"斯坦纳和他的《乱世佳人》配乐;法国配乐大师莫里斯"贾尔为史诗片《阿拉伯的劳伦斯》、《人鬼情未了》所做的配乐,以及普列斯纳之于《红》、《白》、《蓝》三步曲等,都是电影史上的经典。当然,让我们印象最深刻的还是那个从传统音乐界转行到电影音乐界大红大紫的为电影《泰坦尼克号》作曲的詹姆斯"霍纳;可以说,从《泰坦尼克号》原声唱片大卖之后,我们的耳朵才被打开震醒,认识到电影原声音乐的独立作用和独特美感。所以,当朋友邓伟标把他为尚未上映的电影《寒风镇》所作的音乐给我听完之后,我真的不想掩饰我的兴奋和听时的沉溺忘情的心情:这张唱片的独立性、歌唱性和哲理性,都给我广阔和深邃的想象空间;我以为,这是南方流行音乐乃至中国电影配乐的重要收获,我愿意为这张原声音乐大碟写出我的感受。

                           一
     
      邓伟标是我认识了二十多年的音乐合作者和朋友,我认为他最近完成了他生命史上的“三级跳”般的华丽转身:从一个注重旋律写作的歌曲作家,转而成为两年推出六张作品专辑的新世纪音乐作曲家,再转身为电影音乐作曲家,我想这是他在为自己的生命配乐:从线条流畅的小溪的歌唱,到波浪翻滚的千江汇流,再到大海的深沉与浩瀚,他为自己构筑了一系列的音乐的梦幻花园:从《色》与《空》的哲理小品和梦幻色彩,到《古城今昔》和《红楼十二钗》的文化探幽与生命怀想;从《千江汇流》的人文地理关怀到《情殇》的远古天问,在在显示了他作为一个人文作曲家的宽阔的文化视野和骨子里渴望飞翔的音乐情思的骚动不安,可以说,他是一个用旋律写诗的诗人,用音乐超越平庸的生存,用音乐悲悯凡俗的人生,在飘飞音符的闪耀中,重整自己曾经破碎的生命历程。
      可以说,邓伟标所写的音乐,最重要一点就是有他自己在里面,有他的心灵温度和歌哭怒吼,有他的快乐自信与敏感压抑,有他的苍凉歌唱与透明忧伤,这些,都是进入他的音乐花园的钥匙和关键词,下面,让我用《寒风镇》的电影配乐,来进行“文本细读”,分享他生命里的梦幻情怀。
                             
                          二

     

      我不认同含蓄低调的完全从属于电影情节发展进行的电影配乐,我喜欢那些既与画面和故事咬合纠缠在一起,也能够独立成为情绪环境音乐的电影音乐。所以,当电影原声大碟以一种物化的独立姿态出现时,她能否具备独立的音乐文化品质就成为一个重要的艺术标准。
      如果你是一个音响器材的“发烧友”,我觉得《寒风镇》的《序曲》就让你值回“票价”!前奏由远而近的鼓声与萧瑟的胡琴声营造了一幅意境苍凉的荒漠画面,对你的音响器材是个很好的考验;而如果没有后面排山倒海而来的鼓群、唢呐群与千人呐喊声交织出的地动山摇响彻云霄的震撼音效,这首乐曲将因为没有人味而大为逊色!这里点出了电影汹涌狂暴的“武侠”气质和大地苍茫的萧瑟色彩;这张唱片的“头彩”我觉得开得很好:她为全部乐曲的独立欣赏性奠定了坚实的基础。
      《劫后》,我们在这里可以欣赏到出神入化的琵琶演奏:她与悲凉的二胡一起,述说一种隐忍的灰暗与劫后无语的痛;邓伟标对琵琶这个乐器情有独钟:他充分挖掘了琵琶的叙事性与歌唱性相结合的特征,在琵琶与弦乐群的对话、大提琴与二胡的对话中,展开了一场苍凉而迷人,含蓄而悠长的生之灿烂与死之迷惘的人生行旅,就像一首无词的歌,真挚感人!
      《苍茫》是另外一种意境:风暴过后,满目疮痍,羁旅人生,家园何处?穿云破雾的洞箫,在深情倾诉着一出人间悲剧,那浓烈的“上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见”的天地空茫感,被一把洞箫演绎得淋漓尽致!作曲家在这里赋予洞箫一种温暖的人性光辉!而洞箫恰恰是非常人性化中国化的乐器,浑厚而圆润,低层而又有穿透力:她完全可以媲美人声的歌唱效果,画面感更为强烈。我注意到:《劫后》和《苍茫》都是乐器在歌唱:邓伟标把自己旋律写作的特长在这里展开,没有刻意追求音响效果的“爆棚”而去突出音效的物理特性:避免了器乐创作中对音块的怪异与和声的离奇陌生效应的追寻,而是让乐器为人的审美服务,让每一件乐器都在歌唱,而且是中国往事和中国经验的歌唱性表达,细腻、阴柔、沉甸甸的压在你的心上,让你喘不过气来,让你无处可逃!而这就是这两首乐曲最迷人的地方。
      我个人最喜欢的乐曲是《谁是英雄主题变奏二》,从“发烧友”的角度来说,这是“毒性”最大的一首乐曲:也是音场最为开阔、空间感最出彩的段落;钢琴前奏的清淡和后面广州乐团温暖厚实的磅礴气势形成虚实对应的感情落差,旋律更是美到窒息:行云流水、跌宕起伏、让歌唱更显苍凉、让忧伤更为透明!这就是音乐的生命活力,这就是人生的美丽乐章!这首乐曲抵抗和消解了《劫后》和《苍茫》的命运无常感,让我们体会生命的亮色和温情;我感觉这也是最邓伟标化的乐曲,他是直面人生的、内省的、沉静的、节制的心灵独白。而《谁是英雄主题变奏一》里面的洞箫与二胡、钢琴的多层次交汇和演绎,让人的思绪飘飞起来,有一种悲悯的人文情怀,在无边的荒野蔓延。
      《琵琶怨》延续了《劫后》的哀怨气氛,但她让我们紧张的感觉更为松弛;加入的钢琴使家园沦亡的忧郁和哀伤的情感多少明亮起来,但依然有冬日太阳的落寞和孤寂,有游子思乡的郁郁寡欢;《明月证变奏》里的古筝和洞箫、琵琶交相辉映,进一步深化了电影主题的行进:男儿战天斗地的豪迈与儿女情长的满腔柔情都是让人难于割舍的世间情怀,在朗朗明月的照耀下熠熠生辉;晶莹剔透的琵琶、哀而不伤的洞箫、幽雅而活泼的古筝,宽厚无边的管弦乐,让我们看到了英雄挥泪、温存永恒的画面,在茫茫薄雾中,在月色迷离下.     

      《氛围音乐》里,我看到英雄的形单影只,那些在旷野里游荡的精灵,他们渐渐远去,在历史的最深处,发出呜咽的回声。

                                三
   
      主题曲与插曲,历来是电影音乐作曲家的重头戏:有点像戏剧的戏眼,没有她们,总觉得若有所失:特别对有文字崇拜的、喜欢歌曲多过喜欢纯音乐的中国听众而言,电影歌曲历来是他们的心头好。《明月证》,毫无疑问是邓伟标一首完全可以独立成歌的佳作:我这样说,建立在这首歌曲典雅含蓄、温润诗意的歌词和旋律的民族化基础上的,她和这几年风靡华语歌坛的“中国风”歌曲不谋而合:一听到乐曲就会联想到中国特色,中国元素,中国味道;歌曲中“搀杂”着粤剧的身影,人声和二胡,古筝,笛子的合奏;与中国独特的武侠文化、西部边寨的大漠氛围,形成一股历史的合力,让歌曲产生了蕴籍深远、历史变迁的宏阔感。歌者林昊东就是这部电影的主演,他的演唱功力,来自他十几年粤剧专业演员的职业训练,出乎我意料的好:他低沉的嗓音与歌曲意境极其吻合,恍惚间真有香港巨星张国荣再世的感觉。我其实更喜欢的是《谁是英雄》这首主题歌曲:“天空风起云动,雾锁万物苍穹,剑气藏在翠绿花丛,谁是世间真的英雄?”合唱的庄严感与英雄气概,流淌着反抗压迫的心灵呼声和侠士的威武勇猛之雄风;让人感受号角悲鸣、金戈铁马、旌旗蔽日的壮观画面!那些迷与梦、那些正和邪、那些真与幻,都在真挚的中国情怀中得到升华!而这首歌中林昊东明亮、刚毅的声音与来自西洋乐风R&B的自由说唱融合无间,将整张唱片的情绪推向高潮!让这首歌曲具备了某种类似史诗的精神气质。

 

      最后,让我用几句话来概括这张大碟的文化品质:邓伟标与歌者林昊东以及他们的工作团队,用最为中国化的旋律思维和本土化的音乐素材,用民族的音乐经验,用自己的心,为我们打造了一张歌唱性十足的优秀唱片,让我们在《寒风镇》里陶醉挣扎,让我们在电影的光影镜像之外,同样体验人性的痛苦与怀疑、失望与希望、苍凉与无奈、寂寞与温柔;他们把威武勇猛的侠士风范与透明的美好忧伤融为一体,让我们在中国印象的电影音乐唱片里,找到了久违的慰籍。
      是为序。


      

      2007年12月28日星期五于北京方庄,时零下10度。

 

试听:

 

    《苍茫》

    《劫后》

 

 

 


  

 

 


  


 

 
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